„Eine wichtige Gruppe in Raibers Malerei der letzten Jahre sind die Puppen. Vor dunklen, zuweilen dröhnend kräftigen Gründen sitzen sie oder sind nur als Halbfiguren ansichtig. Überwiegend muten sie unbeweglich an, scheinen ganz vom Charakter der Gliederpuppen zu sein, die geduldig jede Bewegung an sich ausführen lassen und unfähig sind sich selbst zu regen. Zwei, drei, vier Figuren sind das, zuweilen in größeren Bilder, sehr fest, summarisch, kompakt angelegt.

Sie haben sich zugleich eingeprägt und man darf fragen, warum. Diese Figuren müssen einer Psychologie entsprochen haben, etwas duldsamen, einem gleichwohl stabilen Ausharren. Sie sind abgeneigt dem rebellischen, verlangen Empathie vielleicht wie ein Pinocchio, der seine Erstarrung verflucht und emotionale Anteilname selbstverständlich erhält. Wenn man allerdings von Raibers Plastiken aus auf die gemalten Puppen schaut, gewinnen letztgenannten an eigenem Leben. Es ist die gemeinsame Stille, die bei den Puppen aufmerksamer macht für die Psychologie einer Kopfwendung, für Anfänge von Mimik, für ein waches Auge. [...]

Als Bildhauer gibt Raiber seinen Schützlingen manchmal eins, zwei Details mit, die es leichter machen, sich mit ihnen anzufreunden. Wiederum ist es ein Detail der Mimik, eine kecke Nase [...]. Oder eine betonte Geste lässt eine Richtung erkennen, schwere Hände, Nägel lenken Gedanken und Emotionen [...]. Aber ebenso schnell wird auch die Grenze des Erzählen zugunsten eine poetischen Rätsels spürbar. Trotz feiner und freundlich-ironischer Anspielungen sind auch die Holzskulpturen Raibers sparsam in ihrer Information.“

Dr. Meinhard Michael

aus „Figur und Symbol-Über Jürgen Raiber“ Leipzig 2009